在实际演出中，因为各种不可控因素会导致设备出现故障，最终使得演出效果大打折扣，这样的结果肯定不是大家所想要的。因此，作为一名优秀的调音师，除了要掌握基本的音响设备操控技术外，还应该了解一些音响设备常见故障的解决方法，这样才能及时应对各种各样的设备故障，保证演出的正常进行。今天陕西灯光音响租赁公司——尚菲演出就来为大家介绍一些舞台音响常见故障及处理办法，希望能帮到广大调音师们。

1、线路故障问题：一般来说，常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的。其次，作为一名调音师，一定要严格按标准来连接线路。在陕西灯光音响租赁公司看来，很多音响故障就是由于系统中平衡转不平衡、不平衡转平衡时线路接法不对导致的。另外不要为图省事，用劣质接插件。
2、音响啸叫问题：首先我们应该明白，演出中最常听到的“啸叫”是回馈音的一种。简单来说，啸叫产生的条件需满足以下三点：
1）话筒与音箱同时使用。
2）音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。
3）音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。
总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点：
1）相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。
2）振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。
因此要想消除反馈啸叫，有三种解决方法：
（1）使用良好的话筒和音响，因为好的音响和话筒在声音特性上调教的非常平滑，这个平滑不是说他的曲线是平直的。而是波形过度平滑斜率小。这样就不会产生梳妆滤波就不会有较窄频带的波峰，啸叫自然会很少发生。
（2）话筒尽量不要离音响太近也不要指向音响。这样就算是有某些频率的啸叫点也可以有效避免。
（3）使用均衡器将可以找到的啸叫点用均衡器降几个db下去，这样在声音曲线中梳妆博就可以变成平滑的波形曲线。这样也就降低了啸叫的发生机会。
3、电流平衡问题：通常导致其发生，一是由于功放灵敏度控制开关打开不足，二是由于系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。
4、效果回路处理：应该取推子的后置信号，避免效果不受控引起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更方便。
5、低音信号故障：这类故障发生多是由于调音师不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱，这样有声音也不至于烧坏单元，但低单元发全频其声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。或者是由于调音师不知从系统何处提取低音信号进行处理导致的。
6、系统电平问题：这类故障一是由于功放灵敏度控制开关打开不足，二是由于系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。
7、信号分配的问题：在声场内有几组扬声器的情况下，常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱，但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用，这样分配信号带来很多问题，如：阻抗是否匹配，电平分配是否均衡，音箱所获得功率是否正常，以及如何用一台均衡调整好声场和音箱的频率特性。
8、图示均衡器的频点调整问题：常见图示均衡器会出现燕子型、山峰型、波浪型三种频谱波形状，以上谱波形状都是专业音响工程师人为想象的谱波形状，其实并不是实际演出中所需要的谱波形状，众所周知，理想的谱波形状曲线是相对稳定平缓的，假如人为地通过想象调整谱波形状曲线，可想而知，最终效果往往是事与愿违的。
9、压限器问题：常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。
陕西灯光音响租赁公司为各位调音师总结了一下压限器的调整方法：
1）噪声门的调整方法
（1）阈值：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
（2）恢复时间：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：
（1）阈值
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
（2）压缩比的设定
压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3:1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5:1左右;作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
（3）启动时间的调整
刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
（4）恢复时间的调整
恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为:
1）噪声门门限电平，这个调到时钟9点多一点的位置；
2）噪声门的压缩比，这个调到时钟的14点位置；
3）阈值一般调整到时钟13点位置；
4）压缩比，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；
5）启动时间，一般调整到时钟的10点钟位置；
6）恢复时间一般调整到时钟的14点钟位置；
7）输出电平，一般调整到时钟的12点多一点的位置。
 
陕西灯光音响租赁公司在此提醒广大调音师们注意：
1）要让压限器工作，必须要按下压缩开关(COMP),否着处于旁路状态。
2）必须保证峰值指示灯是在将信号提升到现场扩声大小时才有闪亮，否则输出电平未调节好。
3）必须保证增益缩小指示电平是在将信号提升到现场扩声大小时才有大幅度闪亮，否则起控门限未调节好。
4） 一般压限器的连接位置是在调音台之后，如果系统的背景噪声如交流声较大时，才考虑将压限器放在功放或电子分频器之前。
5） 当压限器用于立体声扩声时，应将立体声连锁开关(LINK)按下，如左右声道作不同信号源处理时，就不应该按下。
10、控制问题：控制台是音响系统的控制中心，有时控制台上的高中低EQ均衡做同等大幅度的提升或衰减则表示音响系统并未设置正确，应该重新调试系统，禁止过分调整控制台的EQ。